飴屋法水ら創立の劇団・東京グランギニョル（1984-86）が発表した4作品中、第3作の漫画化。古屋は85年、高２でこの舞台を観てイカレてしまったらしい。 <br />　劇団名からして怪奇・残酷系だし、創立者の経歴からもアングラ劇の系譜が確認できる。美術監督が丸尾末広、映画『帝都物語』（1988）で注目される前の嶋田久作(夢野久作に因む芸名。ラヴクラフト嶋田という案もあったらしい)が所属と、ソレ系の臭いがプンプン。本作も、必然的に怪奇で残酷でゴシック。 <br />　作者はあとがきで、前作『π』を完成して本作に着手する自信が出来たと書いているが、確かに共通点はいろいろ感じられる。まず前作の登場人物・幽那のゴス世界。理想のπ・田村じゅんは、本作のカノン(美術用語では人体の理想的比率を意味する)へと転生を遂げている。本作のタミヤは、やはり沢木夢人。何より、観念でしか女性を捉えられない童貞男たちの、ディスコミュニケーション的悲喜劇。 <br />　少女カノンは、元は楳図かずお『わたしは真悟』に因みマリンと名づけられていたものを、古屋が変更したらしいが、適切な判断。確かに楳図には怪奇や恐怖、成就を阻まれる愛の構図があるけれど、アングラの系譜に特徴的な「少女」への偽善的崇拝も、観念の無力を言い立てる似非インテリ趣味も存在しない。つまり、本作の世界観とは無縁。 <br />　ただし要注意。『π』は本作への助走ではない。東京グランギニョルへの自分の拘泥を『π』で相対化し得たという手応えがあったからこそ、古屋は本作に取り組んだのだ。「完璧を求める癖」（p325）とはそういう意味。『ライチ光クラブ』の世界を余裕で笑い飛ばしている『π』こそが、現時点での古屋の到達点だと思う。